2.6

在感覺形象的領域中，陰影和身體一樣清晰呈現；但是陰影只有在它逃離身體的情況下才得以如此清晰呈現，影子是那經由位於輪廓尚的某個點而逃離的身體。而嘶喊，培根的嘶喊，是整個身體從嘴吧逃離的活動。身體的所有推擠爆衝（*FB.22）

In the domain of Figures, the shadow has as much presence as the body; but the shadow acquires this presence only because it escaped from the body; the shadow is the body that has escaped from it self through some localized point in the contour. And the scream, Bacon’s scream, is the operation through which the entire body escapes through the mouth. All the pressures of the body. ( FB.16)



在繪畫三元素中，感覺形象如何被的以模糊自由觸痕而顯明出的，感覺形象打從一開始就以身體為生，感覺形象是身體，而這個身體是朝向扁平的底面物質性結構運動，陰影在此為場域，當身體朝向物質性結構運動時，陰影以摧毀清晰的感覺形象來使之更清晰，不是用深色調來取得明確的輪廓線，而是用模糊的自由觸痕來強化這種高度清晰，但是這種清晰性如何呈現是在一種逃離的狀態才能擺脫它必須模糊的老套牙，因著它努力逃離身體、逃出感覺形象的轄持：為了作為身體的陰影而成為陰影的那種存在方式。也因此它具有和身體一樣的在場感，他通過輪廓的某處，也許是某個微不足道的點而逃脫出身體，相對的這種逃逸也發生在身體(感覺形象)，場域是絕對封閉的，必須要尋找一個可以逃逸出去的出口，身體找著了某些孔洞，比如嘴吧，藉由嘶喊，絕對的嘶喊，逃離的活動在身體內部產生了極大的壓力，輪廓無法壓制住的壓力，使得身體跟陰影彼此推擠竄動，來回強大的力量在混沌間兩著更加清晰被顯明出來。