2.1

繪畫既沒有一個要被再現的範型，也沒有一個可共述說的故事。此後，感覺形象擁有兩種用來逃離再現的可能途徑：或透過抽象，朝向純粹形式的方向前進；或透過萃取或隔離，朝著形象性的事物走去。（*FB. 2）


Painting has neither a model to represent not a story to narrate. It thus has two possible ways of escaping the figurative: toward pure form. through abstraction; or toward the purely figural, through extraction or isolation.( FB. 2)


因著不想受限於任何範版，或者說繪畫根本沒有一種被再現的可參照物，亦無法藉以述說來理解清楚，無可再現範型也非可表述的情節。所以感覺形象一旦被隔離起進入繪畫的框架場域，再成為繪畫事實前，它不應該安全讓自己靜止在這個場所，任由感覺形象靜止無感，卻需要在這被隔離的場域自身逃離。怎樣說在隔離場域逃離呢？這個場域不是框架起來了嗎？那感覺形象將逃往何處？那它的路徑又在何處？感覺形象原先不是以一種可再現的模式靈光乍現，更非具體可述地樣貌被辨識，當它決意逃離它所能做的就是變形，變成不是原先所以為的、變成不是眼睛觀看的，它構築了兩條路徑，是往框架褶痕中或者無限內逃離；這似乎好像找到一個破綻一個細微的孔隙，像空氣般無形無色就倏然一竄，溝織了一種抽象的樣貌，甚至它是純粹的、形式化地，無法在自然界找尋描述的外貌，要如何描述呢？
另一個好像是在隔離中攪和，像水一樣滲漏，萃取了形象地法則，無所不形。這種在自身隔離內逃離地狀態，是崩解地，是隨時變異地。………