2.23

所有的運動在畫中的共存，這就是節奏。（＊FB .35）
收縮，它束緊身體，從結構向感覺形象的方向運動；舒張，它從感覺形象向著結構的方向運動、延伸並讓身體消失。



繪畫三元素中------結構、感覺形象、和輪廓---存在之後，有兩種方式使得彼此之間開始運動。第一種運動中「張力」從結構：那種作為具有空間建構力的物質性結構的大片扁平底面開始朝向感覺形象：身體來行進。前面提及這裡有種隔離，感覺形象是被隔離在輪廓之中的，是封閉的狀態下有種循環的交錯旋轉的狀態。然而第二種運動，也是第二種張力，這種張力先從感覺形象出發，反方向往物質性的結構底面進行：因此在這樣的運動中輪廓改變了，同時間感覺形象為了要逃逸出之前的隔離而開始扭曲變形，並尋找可以逃脫的孔徑，透過收縮或膨脹開始極度的一連開始變形來得以穿越那吶喊的出口。這樣的過程也產生了一種動物性的流變，儘管到最後感覺形象會與扁平底面的物質性結構會合，在結構間消失。這兩種運動把一個封閉的世界：一個完全閉鎖的空間，來迴旋化成一種無止盡的場域。逃離只是來回的運動，同時自身不斷崩解。這一切來來回回使得輪廓成為多重的發展和作用。輪廓不單隔離並絕對分離了兩者，使感覺形象被迫自身絕對閉鎖，兩者間的絕對鄰近性和共同清晰就是在這樣的過程中被顯露出來。另外輪廓它的一種滅絕的特點，使得在此解疆域化，只因著迫使結構因著環繞感覺形象而使身體與他者隔離，卻因著這層封鎖，感覺形象開始進行絕對的速度---由一個洞、一個點，使得輪廓加進來一同扭轉，張牙舞動的變形。在這樣的運動中，第一種運動其實已經開始擁有舒張，當身體為了被封閉，為了完全的將自身絕對的封鎖，縱使束緊身體而開始伸展的敞開，從結構向感覺形象運動的那刻，舒張就已經進場。相對的，在第二種運動中，收縮已經發生，當逃逸開始身體開始變形，一切的扭曲從那縮成一團的身體開始，當鑽入孔徑，一種小到不被察覺的逃逸路徑，身體一切的扭曲就存在劇烈的收縮，這樣的變形就使得收縮是為了得以伸展得以穿越的預備拍點。收縮和舒張間，運動來來回回，這就是節奏。